21 de septiembre del 2019
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No vamos a descubrir ahora que el séptimo arte es un poderoso legitimador de significados, tampoco que Hollywood ha sido perseverante a la hora de universalizar su ideología, que no es otra que el modo de vida occidental, más concretamente el «american dream» y lo que lo envuelve. Incluso de modo inconsciente, su cultura e ideología se contagian al resto del mundo, no importa que las críticas más feroces vengan desde dentro (American Beauty, Una Historia De Violencia, etc).

Con el cine de Apatow, un tipo que se ha hecho millonario modernizando la comedia y trasladando el modelo sitcom a la gran pantalla, ocurre que detectamos la trampa. Sabemos que esconde bajo esos gags desenfadados y ocurrentes, sabemos que el envoltorio es magnífico, que dentro de sus alargadas comedias hay talento, ritmo, atrevimiento y caricatura. Pero es evidente que subyace una afirmación de la identidad neoliberal americana.

Con «Y de repente, tú» Apatow delega en la fenomenal actriz Amy Schumer, encargada de un guión hilarante e ingenioso, para sorprendernos con una primera media hora de desbordado cinismo. No sigue así, es un espejismo. Poco a poco, cae en patrones comunes del Hollywood más manufacturado. La historia de esta periodista sería realmente interesante si ese espíritu sedicioso de su prólogo (la soltería, la poligamia, el descontento social) se extendiera. Con concesiones al happy end y al marketing deportivo (Lebron James, Stoudemire), Apatow acaba siendo de nuevo, como el espectador, cómplice del american style life más típico. Y ese es el verdadero chiste de la factoría Apatow; sus películas no buscan ni transgredir ni discutir el sistema, simplemente mofarse un rato del destino de todo norteamericano. Ahí está la ironía, en su autoparódica complicidad. Es la broma infinita de Jud.

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Periodista. Codirector de La Réplica.
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