10 de julio del 2020
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Es incontestable la influencia de Woody Allen en las crónicas urbanas del cine actual. El eco del autor neoyorquino sigue sonando en la comedia humana traspasando décadas y fronteras. En 2012 sucedió algo curioso. Veíamos su huella en dos películas estrenadas casi a la par: la sofisticada Frances Ha, ese coctel de Girls y la Nouvelle Vague dirigido por Noah Baumbach, y la película que nos ocupa, la cinta alemana Oh Boy.

Nos interesa la ópera prima de Jan Ole Gerster por su sensible acento social, por ser el retrato de una generación que ha recibido numerosos apodos (pérdida, Ni-Ni, JASP, mileurista) pero nunca habíamos visto retratada desde el país más privilegiado de la Unión Europea, la Alemania de Merkel.

Y vemos que allí también existen jóvenes a la deriva que viven de forma precaria, también aparece la angustia, el vacío existencial, la incomprensión o el choque intergeneracional. Somos testigos de que esa Berlín -tan maravillosamente filmada en blanco y negro que es imposible obviar Manhattan– no ofrece acomodo para Niko, un joven apático e inmaduro que busca con nobleza alicientes vitales que no encuentra.

Es Oh Boy un estado de ánimo, es la desidia. Una desidia que lamenta la falta de alternativas, el incómodo corsé del modelo de vida occidental que marca Alemania.

Un malestar narrado con elegancia, con una nostalgia atemporal que indica que Niko podría ser el Llewyn Davis de los 60 que retrataron los Cohen o el Griffin Dunne de After Hours,  podría ser cualquier persona perdida en el laberinto urbano de nuestros días.

Quedará para el recuerdo esa genial y divertida metáfora del café imposible. Intentamos activarnos, mantener el ritmo de una sociedad vertiginosa que no descansa. Pero siempre se llevan nuestra taza, siempre nos apartan la tetera. Es un chiste un poco tonto, pero sonríes. Es una broma muy Woody Allen.

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Alejandro López Menacho
Periodista. Codirector de La Réplica.
Alejandro López Menacho

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